Видео мастер-класс Убираем или заменяем фон в Фотошопе

Краткое содержание:

Помещаем картину в интерьер с помощью Photoshop

Итак, у нас есть фото прекрасного интерьера, это может быть интерьер мечты (как у меня), интерьер клиента или ваш — родной и любимый.

Главное — наличие пустой стены, которую необходимо украсить.

В моем примере — это место над камином.

И у нас есть фото готовой картины.

Открываем эти 2 файла в Photoshop. И проверяем размер наших изображений, это нужно для удобства дальнейшей работы.

Размер фото интерьера лучше задать сейчас, он будет итоговым для нашего файла. Для просмотра на компьютере — от 800 до 1600 пикселей. У меня 1200 — вполне подойдет.

Размер картины — почти 700. Это значит, что когда я помещу картину вторым слоем над интерьером, она закроет собой больше половины интерьера. Поэтому можем сейчас ее уменьшить до 300. Я оставлю так и покажу, что будет дальше.

Здесь очень важный момент, вы должны хорошо понимать масштаб интерьера и размер картины.

Я прикинула, что размер стены 1 метр, а размер картины 42 см в ширину, то есть пропорционально она должна занимать чуть меньше половины стены.

Выделяем нашу картину клавишами Ctrl+A (выделить все), вокруг картины появляется пунктирная линия и копируем Ctrl+C в буфер.

Переходим в файл с интерьером и вставляем Ctrl+V

Как и ожидалось — картина огромная, сейчас будем ее уменьшать.

Проверяем, что работаем в слое с картиной (слой 2 выделен синим во вкладке слоев), нажимаем Ctrl+T — вокруг картины появляется рамка с квадратиками по уголкам.

Подносим мышь к уголку, курсор должен принять вид двухсторонней стрелки под 45 градусов к центру картины и начинаем тянуть, не отпуская мышь! ОБЯЗАТЕЛЬНО ПРИ ЭТОМ ЗАЖИМАЕМ SHIFT! С зажатой клавишей Shift ваша картина будет уменьшаться пропорционально, а это очень важно!

Здесь не нужно бояться, уменьшаем до приемлемого размера, отпускаем мышь и Shift и перемещаем курсором картину на центр стены, рамка пока у вас осталась, и, если нужно — уменьшаем еще немного. Когда размер подобран — нажимаем Enter — тем самым подтверждая окончание манипуляций с размерами.

У меня получилось вот так. Конечно, сразу бросается в глаза отсутствие перспективы у картины.

Здесь надо сделать небольшое отступление. Я осознанно выбрала более сложный вариант интерьера с перспективой, вы можете для начала выбрать интерьер со стеной анфас и перспективу можно будет не учитывать 🙂

Итак, изучаем нашу перспективу.

Выбираем в меню инструментов слева инструмент линия, он спрятан вместе с прямоугольником и остальными фигурами, нужно нажать на прямоугольник и появится подменю.

Наш курсор приобретает вид крестика и мы ставим центр крестика в противоположный угол предмета от точки схода. В моем случае линии сходятся где-то слева за краем изображения, поэтому ставим курсор справа на начало камина, стены и, затем картины. Ставим и тянем влево за край картины, совмещая линию с линией интерьера. Когда совместилась — отпускаем и ставим следующую.

Линии картины мы должны придумать сами исходя из остальных линий.

Теперь нам нужно совместить горизонтальные грани картины с направляющими. Вертикальные должны остаться вертикальными!

Вытащим себе в помощь из левой вертикальной линейки 2 направляющие (линейка появляется нажатием Ctrl+R)

Теперь, находясь в слое с картиной, опять нажимаем Ctrl+T, появляется знакомая рамка с квадратиками.

Но теперь нам нужно вызвать подменю правой кнопкой мыши и выбрать Distort, по-русски искажение.

В этом режиме мы можем тянуть за уголки картины и они будут деформироваться независимо друг от друга.

Нам нужно совместить левые верхний и нижний углы картины с пересечением красной и голубой направляющих.

И немного уменьшаем картину по ширине — по закону перспективы. Для этого тянем за левый центральный по вертикали квадратик. Нажимаем Enter для завершения деформации.

Удаляем слой с направляющими, вот что получилось.

Теперь самое приятное — нам нужно добавить тень. Кликаем в панели слоев 2 раза по слою с картиной, только не по названию, а по синему полю (если по названию — он захочет переименоваться). У нас появляется меню стилей слоев.

Выбираем первое подменю Тени.

Первое, что здесь нужно — это цвет тени и ее прозрачность, по умолчанию ползунок прозрачности стоит на 75%. Оставляем его, так как остальные тени у нас тоже очень черные.

Второе — нужно установить источник света, у нас он, судя по теням на остальных предметах, должен быть сверху слева. Выставляем палочку в кружке по направлению к нашему источнику света.

И третье — это дистанция тени, то есть насколько картина далеко от стены и ее размер. Выставляем как нам нравится, у меня на 7. Среднее поле не нужно.

Замена фона в фотошопе художественная обработка: Обработка фотографий в Photoshop. Сложная замена фона – Убираем или заменяем фон в Фотошопе

Обработка фотографий в Photoshop. Сложная замена фона

Антон Мартынов — известный фотограф и специалист по обработке фотографий.

Антон Мартынов регулярно проводит курсы по обработке фотографий и пишет очень интересные и крайней полезные материалы по работе в Photoshop. Одну из его статей, с разрешения Антона, мы публикуем на нашем сайте.

Сложная замена фона в photoshop

Здесь можно скачать полноразмерный PSD (187.94Mb)

Прежде всего несколько слов хотелось бы сказать по поводу этого небольшого примера. Друзья! Всё что здесь показано — это только приёмы, поймите. =: ) Некие возможности, которые можно использовать, а можно и не прикасаться к ним в своей обработке. Это как… ну… я не знаю — как задачки в учебнике по математике. =: )

Поэтому мне кажутся довольно странными комментарии типа «а я бы остановился на таком-то шаге, всё остальное не нужно» или «надо было сделать эффект в два раза слабее». Это как в том же учебнике по математике написать: «поезду из пункта А не стоит доезжать до пункта Б, ему надо остановиться не доезжая до него» или «пусть поезд едет из пункта А в пункт Б не 12 часов, а 8, потому что 12 — это уже перебор». =: ) Ну согласитесь — выглядит дико. =: ) В остальном — спасибо за ваши мысли и соображения в комментариях, я это очень ценю =: )

Итак, замена фона. Вот такой кадр был получен в результате съёмки в студии (60mm | ISO 50 | 1/100 | f/6.3):

1. Загружаем картинку в Photoshop и поправляем «горизонт завален»:

2. При помощи инструментов Healing Brush и Clone Stamp чистится фон и устраняются мелкие недостатки картинки:

3. Далее при помощи Polygonal Lasso Tool выделяется девушка со стеной, волосы просто игнорируются:

4. Далее нужно выделить волосы. Я решил воспользоваться методом, который мне подсказал Андрей Журавлёв, тоже преподаватель школы «Фотопроект», более подкованный во всяких таких штучках чем я. =: ) Для этого нужно сначала сделать ряд дополнительных приготовлений. А именно, при помощи Сtrl + J сделать 2 копии исходного почищенного слоя (из п.2) и при помощи Clone Stamp «закрасить» волосы фоном на первом слое:

5. А потом этот слой сложить с исходным при помощи режима сложения Difference:

6. В результате мы получаем такую вот картинку, которая послужит нам заготовкой к созданию маски на кончики волос:

7. Переключаемся в палетку Channels и перебираем все каналы в поисках самого подходящего на роль маски волос. В нашем случае это канал Blue. Ctrl + клик по нему и мы получаем выделение:

8. …которое приаттачиваем в виде маски к слою из п.2. Но сейчас маска слишком серая и неконтрастная, если ей пользоваться в таком виде, то волосы будут уж совсем прозрачными. Поэтому маска «поджимается» кривыми:

9. Включив два слоя на белом фоне можем посмотреть на результат отделения волос от фона. Мелкие детали очень хорошо проработаны, но кончики волос хранят информацию о цвете фона, который просвечивал сквозь них (они серые, если говорить проще =: )):

10. Поэтому мы сверху просто добавляем пустой слой и складываем его с остальными слоями при помощи режима наложения Color. К этому слою присоединяем маску из п.8 (она копируется, если удерживать Alt при перетягивании маски со слоя на слой). Затем инструментом Brush Tool (обычной кисточкой) на этом фоне задаётся цвет кончиков волос (пипеткой, которая появляется в этом режиме при удержании Ctrl забирается цвет волос и просто красится кисточкой):

Вуаля! Волосы отделены от фона, причём только масками, безо всяких режимов сложения (если не считать покраски кончиков волос), что даёт полную свободу при подстановке другого фона. Кстати, этот приём хорошо работает и в более сложных случаях, например, когда фон, от которого надо отделять волосы, неоднороден:

11. Далее следуют «улучшизмы» для ног:

12. …и для верхней части туловища:

13. Контраст добавляется копированием канала Blue и сложением его с изображением при помощи режима Soft Light:

14. А блики и тени рисуются на двух слоях (тени на слое Multiply, а блики на слое Overlay). Дополнительно добавляется тонирование на кожу оранжевым цветом при помощи слоя Solid наложенного в режиме Color по маске кожи (она была нарисована отдельно):

15. Затем включается фон, предварительно разблюренный при помощи Lens Blur:

16. Далее, на новом чёрном слое при помощи плагина Knoll Light Factory:

17. «Рисуется» красивый солнечный блик и лучи:

18. Лучи немного блюрятся и раскладываются по картинке по вкусу при помощи наложения Screen:

19. Немного редактируется общая насыщенность:

photoshop для самых маленьких

20. И смещается общий цветовой баланс:

Готовая картинка (сразу хочу сказать — у меня не было цели сделать кадр «как будто так и было», я скорее делал картинку):

И как бонус, небольшое слайдшоу по мотивам создания этого материала =: )

Автор статьи: Антон Мартынов
Оригинал

Убираем или заменяем фон в Фотошопе

Предлагаю вашему вниманию мастер-класс по обработке цифровых изображений. Несмотря на то что в сети встречается большое количество подобных, может быть, мне удастся внести еще какую-то дополнительную ясность. Буду рада, если окажусь кому-нибудь полезной.

Итак, вот, что было, и вот, что стало:

Откроем фотографию, на которой желаем убрать фон.

Хочу заметить, что предварительно лучше выполнить снимки на светлом фоне, убедиться в отсутствии ненужных объектов на заднем плане.

Выбираем инструмент перо. С его помощью расставляем точечки по периметру объекта, который вы хотите выделить.

МОЙ СЕКРЕТ ОБРАБОТКИ ФОТО ДЛЯ ИНСТАГРАМА | МЕНЯЕМ ФОН НА ФОТО

Как только вы выделите объект, соединив начало и конец пути, выделение изменится на сплошное.

Кликнув правой кнопкой мыши, вы выбираете опцию «Образовать выделенную область».

Внимание! Выбрав инструмент «прямоугольная область» или «Лассо», кликнув правой кнопкой мыши в поле фотографии, вы выбираете инверсию выделенной области. Это нужно для того, чтобы выделить фон, от которого впоследствии предстоит избавиться.

И снова изменится выделение: пунктир, плавающее.

Внимание! Вам также необходимо «СНЯТЬ ЗАМОК» с данного слоя, на котором избражен объект.

Выбрать параметры растушевки (Нажать выделение – уточнить край, или комбинацию ALT+CTRL+R). Поиграйте с параметрами, выберите то, что вам понравится. Удаляем фон.

Далее, выбрав инструмент прямоугольная область или лассо или другой выделяющий инструмент, снимаем все выделения.

Обратите внимание, что фон прозрачный, а не белый! Это нам нужно для того, чтобы подобрать красивый новый фон и у нас была возможность переместить объект на него.

Для этой девочки Маришки выберу, пожалуй, детский.

Ищу фоны в интернете. Нашла понравившейся фон. Открываю его в редакторе.

И перетаскиваю нашу девочку (или другой объект) на этот слой.

Теперь о масштабе.

Всегда лучше уменьшать, чем увеличивать. Меняем масштаб и задаем пропорции по желанию.

Как убрать надпись с видео / Как удалить объект из видео

Для этого я нажимаю комбинацию клавиш CTRL +T и, удерживая клавишу SHIFT (для тогочтобы изображение не деформировалось), меняю масштаб объекта.

Помещаю объект в любое понравившееся мне место фона.

И не забываем выполнить слияние слоёв!

Нажмем комбинацию клавиш CTRL + E. Или слои — выполнить сведение.

К выбору фона нужно подходить очень тщательно. Возможно много вариантов. И все время объект на новом фоне будет выглядеть по-другому!

Посмотрите несколько вариантов:

Для примера фотография куклы без фона. Тут просто я вырезала фон вышеописанным способом.

Спасибо за внимание! Готова ответить на возникшие вопросы.

Удаление и замена фона изображения в фотошопе

Наверняка вы довольно часто встречались с необходимостью поменять фон на фотографии. Ведь почти всем знакома такая ситуация: есть замечательный портрет, который испорчен совершенно неприглядным фоном, перегруженным лишними деталями, отвлекающими внимание и нарушающими композицию. А может, в кадр попали незнакомые люди? Или фон оказался слишком бледным по сравнению с удачным передним планом? Причин может быть великое множество. А исправить неприятную ситуацию поможет фотошоп. И сегодня мы расскажем вам, как именно.

Особенности замещения и удаления фона

Если нежелательные объекты фона небольшие, с ними будет проще всего справиться. Для этого достаточно выбрать один из инструментов для ретуши и убрать лишние предметы при помощи них. Если же объекты крупные, то работа будет более сложной и кропотливой, поскольку в этом случае придется отделять себя от фона и полностью замещать его другим.

Следует отметить, что любая манипуляция с фоном с целью изменить или удалить его, представляет собой разделение изображения на несколько частей, каждая из которых затем будет отдельным слоем. А далее основная часть изображения сохраняет свой первоначальный вид, а фон необходимым образом меняется (ретушируется или же полностью удаляется).

Чтобы изменить фон, требуется отделить объект от фона, а сам фон удалить либо как-то изменить, отредактировать.

Самое главное, что вы должны усвоить: секрет успеха в данном случае кроется в грамотном выделении объекта. И именно в этом кроется основная сложность данной работы. Дело в том, что выделить фон довольно часто бывает совсем не просто. Например, выделение волос, особенно развевающихся, когда нет четких линий. При неудачном выделении будет совершенно очевидно, что фотография подвергалась обработке в фотошопе, а главная цель в том, чтобы избегать такого эффекта, делать фотографии максимально реалистичными, настолько, чтобы зрителю даже в голову не приходило, что фотографию обрабатывали подобным образом. Если у вас есть желание и время, то можно выделять объект в сильно увеличенном режиме. Однако в этом случае качество фотографии должно давать возможность значительного увеличения без потери качества изображения при нем. Учтите, что процесс потребует от вас немало времени, терпения и стараний.

Как убрать фон картинки одним кликом без фотошопа. Картинка с прозрачным фоном онлайн

А теперь давайте рассмотрим несколько основных способов обработки фона.

Удаление простого фона

Удаление с применением инструмента «Фоновый ластик»

Начнем с самого простого случая.

Если на вашем фото достаточно однородный, простой фон, а основной объект удачно с ним контрастирует, работать будет достаточно легко. В таких случаях можно использовать инструмент фотошопа под названием «Многоугольное лассо» (в англоязычной версии программа он называется Polygonal Lasso).

При помощи этого инструмента нужно тщательно выделить фон вокруг основного объекта изображения (пусть в нашем случае это будет темноволосая девушка на светлом фоне). Когда фон выделен, нужно его удалить.

Далее следует самый сложный этап работы, а именно — выделение волос. Для этого можно попробовать простой инструмент, а именно — «Фоновый ластик». Кстати, этот инструмент в программе как раз и нужен специально для того, чтобы с его помощью быстро удалить фон с фотографии.

Итак, наведите его курсор как можно ближе к объекту вашей работы. Щелкнуть мышкой нужно так, чтобы крестик был расположен над пикселями фона. Так вы выберите цвет, который станет образцом для удаления.

Как заменить фон в фотошопе

Нужно двигать курсор по линии волос, при этом кнопку мышки нужно держать зажатой. Ластик будет стирать лишь цвет, который был взять как цвет-образец для удаления, а также его оттенки. Другие цвета изображения в процессе не будут затронуты.

Кстати, перечень цветов диктует параметр под названием «Допуск» (или Tolerance в англоязычной версии программы). Для выбора другого цвета в качестве образца для удаления нужно щелкнуть кнопкой мыши таким образом, чтобы крестик оказался на другом цвете (том, который вы хотите задать в качестве образца).

Теперь повторите то, что делали при выборе предыдущего цветового образца.

Кстати, программа не только удаляет фон, она также преобразовывает пиксели переходных цветов, которые близки к удаляемому, делая их полупрозрачными.

В нашем случае кнопка Sampling выбирается только единожды. Образец цвета при этом берется всего лишь один раз, когда вы щелкаете кнопкой.

Пока вы будете перемещать курсор по линии, ваш выбор будет действовать на всем протяжении процесса. Когда фон изображения простой и однородный, это будет очень удобно.

Если же вы выберите кнопку Sampling — Continuous, фотошоп будет самостоятельно выбирать новый образец цвета в те моменты, когда поймет, что фон под курсором слишком сильно изменился, и поэтому нужно брать другую пробу и стирать уже иной цвет.

Помните, что при этом нужно с максимальной осторожностью перемещать курсор, поскольку одно лишь неосторожное движение может стоить вам достаточно дорого, поскольку сотрет не только то, что вам требовалось стереть, но и то, что нужно оставить нетронутым. Скрупулезность в данном случае — ваше все.

Вы также можете поставить галочку напротив Protect Foreground Color. Это обеспечит защиту первого выбранного вами цвета. После того, как вы поставите эту самую галочку, следует щелкнуть кнопкой мыши в сочетании с нажатием клавиши Alt по цвету волос, который вы хотите оставить в сохранности.

Конечно, цвет волос не будет строго однородным, ведь шевелюра имеет блики, которые могут затруднить процесс работы, поскольку стопроцентно точную настройку здесь обеспечить невозможно. Однако данный метод все же дает довольно точный результат, и вы сможете сами в этом убедиться.

В целом способ довольно хорош. Он прост и при этом достаточно эффективен. Но в каждой бочке меда есть ложка дегтя. И наш с вами случай, увы, не исключение. Да, способ все же имеет недостаток, поскольку нужно очень осторожно стирать фон. Процесс очень скрупулезный и, соответственно, довольно медленный.

А вот главный плюс этого метода в том, что вам не нужно быть гуру фотошопа, чтобы убрать неудачный фон. Фоновый ластик, который является ключевым инструментом данного способа, представляет из себя очень простой инструмент, работа с которым будет по плечу даже новичку.

Если вам понравится результат, которого вы добились при помощи этого простого способа, вы можете разместить под слоем с основным объектом другой фон, который будет, на ваш взгляд, наиболее подходящим для фотографии.

После работы непременно посмотрите на контур в увеличенном режиме, так вы сможете увидеть все погрешности и сразу же их исправить. А исправить их достаточно просто, нужно лишь использовать ластик и кисть, которая имеет мягкие края. Всего лишь два этих простых инструмента помогут вам успешно исправить погрешности, которые возникли при удалении фона.

Замена фона с использованием тоновой коррекции

Поскольку мы работаем с фотографией, имеющей простой, однородный фон, а основной объект — темноволосая девушка, мы можем с успехом сделать это своим преимуществом.

Для начала нужно найти палитру под названием Channels. Затем рассмотреть отдельно каждый канал. Вы должны выбрать канал, который как можно более явно выражает контраст между девушкой и фоном снимка. Пусть это будет синий цвет. Итак, что вам нужно сделать далее? Необходимо переместить выбранный цвет на иконку Create new channel. Вы увидите, что в результате этого появился новый канал.

Далее вам нужно будет максимально высветлить фон и затемнить темные участки фотографии. Чтобы это сделать, необходимо воспользоваться уровнями.

Итак, выберите канал, который вы только что создали, и нажмите клавиши Ctrl + L одновременно. Это нужно для того, чтобы открыть окно под названием Уровни (или Levels). Далее потребуется создать сильный контраст между светом и тенью. Регулируйте настройки по своему усмотрению, главное, чтобы контраст был достаточно сильным. Внимательно посмотрите на изображение. Если вы видите, что на каких-то участках контраст недостаточно силен, вам нужно выбрать инструмент «Кисть» и просто закрасить черным цветом те места, которые недостаточно ощутимо контрастируют с фоном снимка.

Далее нужно нажать Ctrl и щелкнуть мышью на канале Blue copy в палитре Channels. Важно, чтобы порядок действий был именно таким! После этого вы сможете увидеть, что появилось выделение всех светлых участков фотографии. Ваш следующий шаг — переход на общий канал RGB и возвращение к палитре под названием «Слои». Как вы можете наблюдать, область, которая оказалась выделенной, отлично охватывает фон вокруг основного объекта изображения. После появления выделения вам необходимо очистить фон. Для этого используйте клавишу Del. Участки фона, которые сохранились, можно удалить при помощи инструмента » Polygonal Lasso» (мы использовали его в первом способе, поэтому он вам уже знаком).

Если вам все удалось, вы увидите, что получилось вырезать все очень аккуратно, и результат оказался вполне достойным. Конечно же, удаление фона можно осуществить в куда более впечатляющих темпах, однако для этого нужно иметь определенный опыт работы в данной программе.

Как вставить новый фон?

Фон мы удалили. Теперь нужно заменить его новым. Этим мы сейчас и займемся.

Сначала вам нужно будет вставить новый слой под слоем с основным объектом. Это делают в палитре «Слои». Когда новый слой вставлен, в него нужно будет скопировать тот фон, который вы хотите вставить на фото.

Может случиться так, что размер фрагмента, который вы вставили, не согласуется с размером исходного файла. Это можно исправить, причем довольно легко. Для этого нужно выбрать инструмент «Перемещение». Найти его можно по следующему пути: Редактирование — Трансформация — Масштаб — Перемещение.

После того, как вы это сделаете, нужно будет проверить светлые части фото на границах с волосами на предмет погрешностей. Если ваш фон темный, их будет очень легко увидеть. Исправить недочеты можно при помощи инструмента под названием Burn tool и в режиме Hghlights. Кисть, которой вы будете вносить необходимые исправления, должна иметь мягкие края.

Работа со сложным фоном

Удаление сложного фона при помощи технологии работы с каналами

Сложный фон представляет собой пространство, которое отличает наличие резких контрастов и разных цветов.

Его можно удалить при помощи технологии каналов. Она предполагает разделение фотографии на отдельные фрагменты и размещение каждого из них на своем отдельном слое.

Чтобы быстро и без затруднений разделить фотографию на фрагменты, находящиеся на разных слоях, просто выделяйте нужные вам фрагменты при помощи инструмента «Квадратное выделение». Затем выберите следующие команды: Слой — Новый слой — Слой через вырезание. Это нужно для того, чтобы перенести выделенный участок фото на новый слой.

В результате на отдельных слоях окажутся темные участки основного объекта на светлом слое, а светлые участки основного объекта на темном слое. Далее можно повысить уровень контрастности фото и убрать фон тем же способом, который мы использовали для этой же цели в предыдущем случае.

На тех участках снимка, где основной объект светлее, чем фон, выделится именно светлая часть, т.е не фон, а основной объект.

Вам нужно будет выполнить команду Выделение — Инвертировать, а далее просто удалить фон.

Замена фона с использованием быстрой маски и последующей доработкой кистью

Для начала выделите любой фрагмент основного объекта. Для этого нужно использовать инструмент «Волшебная палочка».

Затем необходимо перейти в режим быстрой маски и создать маску дл выделения. При этом нужно использовать белую и черную кисти. Белая требуется для того, чтобы удалять участки, которые были выделены по ошибке, а черная — чтобы добавлять к маске нужные фрагменты.

Сначала нужно прорисовать основной объект белой кистью, которая имеет большой диаметр.

После этого подкорректируйте маску на самых сложных участках, чередуя при этом черную и белую кисти, имеющие меньший диаметр. Участки с четким контуром включите в изображение, а мелкие детали, например, тонкие пряди волос, не включайте, иначе вы убьете на работу слишком много времени, а учитывая то, что это не столь важная ее часть, процесс совершенно не будет иметь смысла.

Далее нужно будет нажать на кнопку Q, так вы вернетесь в обычный режим. Как видите, появилось выделение.

На этой ступени работы можно инвертировать выделение и убрать фон. Однако более предпочтительно будет использовать маску слоя. Елм вам что-то не понравится, вы сможете все подкорректировать.

Теперь вам потребуется нажать на кнопку «Добавить векторную маску», которую вы найдете на палитре «Слои». Как видите, фон теперь скрыт.

А сейчас нужно заняться прорисовкой мелких деталей, чтобы изображение смотрелось максимально реалистично и совсем не было ощущения, что оно подвергалось какой-либо обработке. Чтобы это сделать, нужно использовать кисти. Найдите те кисти, которые будут наиболее подходящими для этой работы. Их можно выбрать в коллекции кистей.

Итак, выберите инструмент под названием «Пипетка», после этого щелкните на нужном участке и выберите цвет для рисования. После нужно будет создать новый слой, который должен будет находиться под под слоем с фотографией. Тонкости процесса будет проще всего объяснить на примере прорисовки волос.

На новом слое необходимо щелкнуть кистью в определенных местах таким образом, чтобы из-под волос, которые вырезаны, были видны кончики тех, которые нарисованы.

Как заменить фон в фотографии. Быстрый и качественный способ.

После этого поменяйте цвет кисти на более темный или светлый и добавьте еще немного прядей.

Кстати, для получения наилучшего результата предпочтительно рисовать каждую новую прядь на отдельном слое.

В конце концов вам останется лишь объединить слои с прядями, которые вы нарисовали, и добавить к фотографии выбранный фон.

Надеемся, что наша статья оказалась для вас полезной.

Желаем удачи и творческих успехов!

Как поменять фон в Photoshop с помощью режимов наложения

Небольшая хитрость от фотографа Унмеша Динды, автора канала PiXimperfect на YouTube: если вы снимали человека на сером фоне, то сможете легко и быстро сменить задний план в Photoshop — с помощью одних только режимов наложения. Выделять и дорабатывать края не придется.

Безусловно, выделение дает лучшие результаты, аккуратные края и так далее, но отнимает много времени. Поэтому, если вы спешите, есть гораздо более быстрый способ добиться нужного эффекта.

Вам понадобится только основной снимок и новый фон, который вы хотите применить. Это два основных слоя. Далее весь процесс потребует всего 3 шагов:

1. Дважды продублируйте слой с портретом. Назовите один “Жесткий свет” (Hard Light), другой — “Заполнить” (Fill In). Слои должны располагаться следующим образом: Портрет -> Новый фон -> Жесткий свет -> Заполнить.

2. Отключите видимость слоя “Заполнить” и для слоя “Жесткий свет” выберите режим наложения “Жесткий свет”.

3. Включите видимость слоя “Заполнить”, наложите черную маску и аккуратно закрасьте человека на портрете белым цветом.

Разумеется, понадобится проделать еще несколько действий, как-то подкорректировать цвета, поработать с кривыми, но основная суть метода заключается именно в использовании режимов наложения. Весь 23-минутный урок, со множеством интересных рекомендаций — в этом видео:

Подробнее о режимах наложения читайте в статье « Слои и режимы наложения в Photoshop«. Про обработку фона «замены фона«.

7 уроков по работе с фоном фотографии

Подборка уроков для изучения принципов работы с фоном фотографии: выделение объектов, замена фона, подбор правильной перспективы фона.

Из этих уроков вы узнаете как обтравливать даже сложные объекты, заменять фон у полупрозрачных объектов и освоите базовые принципы подборы правильного нового фона на замену старому.

Видео мастер-класс: Убираем или заменяем фон в Фотошопе

Ни для кого не секрет, что количество интернет-магазинов сегодня множится день ото дня. Конкуренция растет, соответственно, побеждает сильнейший. Одним из факторов, подталкивающих людей к совершению покупки, является наглядная презентация товара с помощью профессиональных фотографий.

Как правило, самыми востребованными являются фотографии товаров для каталога на белом фоне. Причем, фон должен быть именно белым, то есть, иметь значения всех каналов RGB, равное 255.

В данной статья вы узнаете о двух способах съемки товаров для каталога на белом фоне, а также посмотрите обучающее видео о замене фона на белый при помощи обтравки в Photoshop.

Итак, первый способ – съемка на предметном столе.

Простейший предметный слой представляет собой кусок изогнутого пластика, закрепленный на алюминиевом каркасе.

Для съемки мы будем использовать следующее оборудование:

  • Фотоаппарат (любая зеркальная или беззеркальная камера, имеющая горячий башмак и возможность съемки в режиме М)
  • Объектив с фокусным расстоянием от 85 мм. Идеально использование макрообъектива, но, для начинающих фотографов это большая редкость.
  • Штатив (подойдет любой достаточно прочный штатив с хорошей фиксацией камеры).
  • Предметный стол шириной 60 см (вполне достаточно для съемки большинства предметов и гораздо дешевле, чем большой стол).
  • Два источника импульсного света со смягчающими насадками. Это могут быть как простейшие накамерные вспышки, например, Yongnuo YN-560 III, так и студийные моноблоки. Можно даже светить обычными строительными прожекторами через кальку.
  • Синхронизатор.

Настройки камеры для съемки стандартные (при использовании импульсного света), ISO 100, диафрагма f/11, для обеспечения хорошей глубины резкости, выдержка 1/125 с. Если вы используете накамерные вспышки, которые имеют меньшую мощность, или постоянный свет, то настройки будут другими.

Световая схема представлена на рисунке ниже. Софтбокс за предметным столом будет подсвечивать поверхность за предметом и под ним, а октобокс над фотоаппаратом будет освещать сам предмет.

Освещенность фона должна превышать освещенность предмета примерно на одну ступень. Если фон будет слишком яркий, то края предмета начнут «выгорать», сливаясь с фоном. Если фон будет освещен слабее предмета, то он будет уже не близким к белому, а серым.

Скорее всего, вам потребуется сделать несколько пробных кадров, прежде, чем вы подберете оптимальную мощность источников света.

Процесс фотосъемки

Подготавливаем предмет, очищаем его от пыли и устанавливаем на предметный стол.

Камеру с синхронизатором нужно установить на штатив и отрегулировать высоту таким образом, чтобы снимать с уровня предмета или чуть выше.

Затем наводимся на резкость, лучше всего в режиме Live View и отключаем автофокус на объективе.

Делаем пробные снимки, проверяем резкость, экспозицию. При необходимости корректируем мощность источников света.

Подобрав нужные параметры, делаем финальные фотографии.

Вот пример фотографии прямо из камеры, без обработки.

Как сделать белый фон на фото в фотошопе

А это уже обтравленная фотография.

Следующий способ, которым часто пользуются, это

Съемка в лайткубе.

Оборудование используем практически то же самое. Для примера я просто поставил лайткуб на предметный стол.

В данном случае мне достаточно одного источника света.

Внутри лайткуба закрепляем заранее проглаженный (чтобы не было складок) комплектный белый фон, на него ставим предмет, закрываем переднюю стенку, оставив минимум пространства для объектива, подбираем мощность освещения и снимаем.

Вот пример фотографии из камеры:

А это фотография после обтравки в Photoshop.

Как убрать фон в фотошопе

Как видите, данные способы съемки очень просты, но требуют времени на постобработку изображения путем вырезания предмета по контуру (обтравки).

Видео о том, как производить обтравку с помощью инструмента Перо (Pen Tool) выйдет в свет в ближайшее время.

Три способа получить белый фон при съемке

Сначала я рассказал, как исправить положение, если при съемке фон у вас получился не белый, а с каким-то посторонним оттенком. Об этом можно узнать из урока

Но, согласитесь, что лучше сразу получить белый фон при съемке, чем тратить время на обтравку объекта? Тем более, в случае «лохматых» объектов это весьма и весьма затруднительно. Как же избежать лишних проблем при обработке, а получить белый фон уже на стадии съемки? Это очень просто, все базируется на одном единственном постулате:

Фон должен быть переэкспонирован на 1.5 — 2 ступени.

Тогда он станет чисто белым, так как просто выйдет за пределы того диапазона яркостей, который способен зафиксировать сенсор. Теперь второй вопрос: как технически это реализовать? Есть несколько способов.

Способ 1. Дополнительное освещение фона.

Дело в том, что если не освещать фон, он будет не белым, а серым или даже черным, если на него совсем не будет попадать свет. Об этом я подробно рассказываю в видеокурсе «Моя первая зеркалка».

Для того чтобы фон стал белым, его нужно дополнительно освещать, причем, сильнее, чем снимаемый объект. Вот одна из схем освещения, которую я использую при съемке объектов на белом фоне:

В данном случае фон освещают два софтбокса, чтобы получить максимально равномерное белое поле. В домашних условиях можно использовать, например, настольную лампу для подсветки фона. Схема освещения самого объекта может быть любая, тут нужно исходить от задачи съемки. Пример снимка, выполненного с подсветкой фона:

Способ 2. Использование фона на просвет.

В этом случае источник света находится позади фона, материал фона в данном случае работает на просвет, а не на отражение, как в предыдущем примере. Данная схема позволяет обходиться источниками света меньшей мощности, так как потери при отражении всегда выше, чем на просвет. Чтобы источники света работали эффективно, материал фона должен быть не слишком плотным. Это может быть, к примеру, белая ткань или молочно-белый пластик, оргстекло. Схема освещения приводится ниже. Такой прием часто используют при съемке на предметном столике, чтобы подсветить пластиковый фон снизу.

Пример снимка с подобной схемой освещения

Способ 3. Использование софтбокса в качестве фона.

Этот способ можно считать вариантом предыдущего. В качестве фона используется вспышка с софтбоксом. При этом требуется практически минимальная мощность, так как свет направляется прямо в камеру. Недостаток такого способа – при съемке больших предметов или людей требуются софтбоксы соответствующих размеров. Для мелкой предметки вполне можно использовать в домашних условиях.

Надеюсь, что теперь для вас не составит проблем получить чисто белый фон на фотографии уже в процессе съемки, без применения графических редакторов.

Автор: Евгений Карташов

Студия «Наизнанку» — Видео и фото — Урок, как снимать предметы на белом фоне

Мы продолжаем наши уроки по предметной съемке, в прошлый раз мы рассказывали о том, как снимать брызги и капли, в этот раз у нас урок о том, как снимать белые предметы на белом фоне.

Как правильно вырезать фон или объект в photoshop? — Это Просто!

В общем нам нужно получить абсолютно белый фон и читаемый на нем белый предмет. Проблема съемки очевидна — все сливается, все пересвеченное и плоское. Когда нам поступил заказ на съемку белых фитингов, нам пришлось поискать материал о подобной предметной съемке в интернете, но адекватной информации там не было.

Но мы нашли бэкстейдж фотосъемки айфонов для рекламы и по видеоролику мы смогли создать вот такую схему света, которой теперь часто пользуемся:

В сцене используется три софтбокса: два боковых с одинаковой мощностью и сзади более сильный источник. Предмет помещаем на белый пластиковый фон, спереди его закрываем черными флагами, сзади ставим один прозрачный.

Получается, что фон освещен равномерно, а объект съемки освещен сзади, чтобы были четко видны его границы, а тень от него падала вперед.

Итак, вот снимок, который мы получили. Для еще большей мягкости теней, мы поместили композицию в предметный куб, но, пользуюсь схемой представленной выше будет примерное тоже самое.

Дублируем этот слой (CTR+J) и у нового слоя создаем векторную маску (Layer > Vector Mask > Reveal All). Далее берем инструмент перо (P) и начинаем обрисовывать нашу композицию. Сначала можно делать кривую безье с избытком точек или наоборот — благодаря векторной маске все недостатки потом можно легко исправить.

При этом надо учесть вот эти настройки пера:

Далее создаем текущему слою корректирующий слой Curves (Layer > New Adjustment Layer > Curves). Белой пипеткой указываем на то место, где хотели бы получить абсолютно белый фон. При этом нужно не забывать, чтобы осталась приятная тень от фотографируемого предмета.

У нас получилась очень сильно пересвеченная картинка. Чтобы это исправить, применяем корректирующий слой к слою с векторной маской ( кликнув правой клавишей мыши по слою и выбрав Create Clipping Mask).

Если мы приблизим фото, то в некоторых местах мы увидим небольшие огрехи от пера. Самое время их поправить ��

Растрируем векторную маску (правой кнопкой на маске и выбираем пункт Rasterize Mask). Теперь используем преимущества растра — там где объект выходит из расфокуса или где неудачно получилась векторная маска — немного размоем его. Для этого кликнем на маске слоя зажимая клавишу ALT и воспользуемся инструментом блюр.

Размывать нужно не слишком усердно — только те места, где это необходимо. Теперь создаем еще один корректирующий слой — Levels (точно также как и Curves). И максимально перемещаем там движки в правую сторону:

Теперь можно увидеть все огрехи фона, которые нужно обязательно удалить:

Создаем новый слой и на нем мягкой кистью убираем всю грязь с фона. Аккуратно работайте рядом с предметом съемки и его тенью, чтобы случайно их не закрасить. В этом случае вы можете воспользоваться стеркой и удалить все ошибки. Теперь, когда мы отключим слой с уровнями, мы получим идеально белый фон.

Теперь убираем насыщенность на -30 (Ctrl+U), убираем некоторые пересветы, грязь на трубах, добавляем резкости и получаем нашу финальную картинку:

Ссылки на другие наши уроки:

Глянцевая обработка кожи методом частотного разложения

Глянцевая обработка глаз на фотографии

Идеальные пропорции лица. Часть 1

Идеальные пропорции лица. Часть 2

Предметная съемка — как снимать брызги и капли

Как поменять фон фотографии в фотошопе

Съемка на белом фоне для каталога

Ни для кого не секрет, что количество интернет-магазинов сегодня множится день ото дня. Конкуренция растет, соответственно, побеждает сильнейший. Одним из факторов, подталкивающих людей к совершению покупки, является наглядная презентация товара с помощью профессиональных фотографий.

Как правило, самыми востребованными являются фотографии товаров для каталога на белом фоне. Причем, фон должен быть именно белым, то есть, иметь значения всех каналов RGB, равное 255.

В данной статья вы узнаете о двух способах съемки товаров для каталога на белом фоне, а также посмотрите обучающее видео о замене фона на белый при помощи обтравки в Photoshop.

Итак, первый способ – съемка на предметном столе.

Простейший предметный слой представляет собой кусок изогнутого пластика, закрепленный на алюминиевом каркасе.

Для съемки мы будем использовать следующее оборудование:

  • Фотоаппарат (любая зеркальная или беззеркальная камера, имеющая горячий башмак и возможность съемки в режиме М)
  • Объектив с фокусным расстоянием от 85 мм. Идеально использование макрообъектива, но, для начинающих фотографов это большая редкость.
  • Штатив (подойдет любой достаточно прочный штатив с хорошей фиксацией камеры).
  • Предметный стол шириной 60 см (вполне достаточно для съемки большинства предметов и гораздо дешевле, чем большой стол).
  • Два источника импульсного света со смягчающими насадками. Это могут быть как простейшие накамерные вспышки, например, Yongnuo YN-560 III, так и студийные моноблоки. Можно даже светить обычными строительными прожекторами через кальку.
  • Синхронизатор.

Настройки камеры для съемки стандартные (при использовании импульсного света), ISO 100, диафрагма f/11, для обеспечения хорошей глубины резкости, выдержка 1/125 с. Если вы используете накамерные вспышки, которые имеют меньшую мощность, или постоянный свет, то настройки будут другими.

Световая схема представлена на рисунке ниже. Софтбокс за предметным столом будет подсвечивать поверхность за предметом и под ним, а октобокс над фотоаппаратом будет освещать сам предмет.

Освещенность фона должна превышать освещенность предмета примерно на одну ступень. Если фон будет слишком яркий, то края предмета начнут «выгорать», сливаясь с фоном. Если фон будет освещен слабее предмета, то он будет уже не близким к белому, а серым.

Скорее всего, вам потребуется сделать несколько пробных кадров, прежде, чем вы подберете оптимальную мощность источников света.

Процесс фотосъемки

Подготавливаем предмет, очищаем его от пыли и устанавливаем на предметный стол.

Камеру с синхронизатором нужно установить на штатив и отрегулировать высоту таким образом, чтобы снимать с уровня предмета или чуть выше.

Затем наводимся на резкость, лучше всего в режиме Live View и отключаем автофокус на объективе.

Делаем пробные снимки, проверяем резкость, экспозицию. При необходимости корректируем мощность источников света.

Подобрав нужные параметры, делаем финальные фотографии.

Вот пример фотографии прямо из камеры, без обработки.

А это уже обтравленная фотография.

Следующий способ, которым часто пользуются, это

Съемка в лайткубе.

Оборудование используем практически то же самое. Для примера я просто поставил лайткуб на предметный стол.

В данном случае мне достаточно одного источника света.

Внутри лайткуба закрепляем заранее проглаженный (чтобы не было складок) комплектный белый фон, на него ставим предмет, закрываем переднюю стенку, оставив минимум пространства для объектива, подбираем мощность освещения и снимаем.

��‍♀️Как вырезать объект в фотошопе и вставить в другой фон ��

Вот пример фотографии из камеры:

А это фотография после обтравки в Photoshop.

Как видите, данные способы съемки очень просты, но требуют времени на постобработку изображения путем вырезания предмета по контуру (обтравки).

Видео о том, как производить обтравку с помощью инструмента Перо (Pen Tool) выйдет в свет в ближайшее время.

Предметная съёмка в высоком ключе. Как снимать стекло на светлом фоне

Дата публикации: 14.02.2022

КАК ЗАМЕНИТЬ ФОН В ВИДЕО В ТЕЛЕФОНЕ, В ПРЕМЬЕРЕ , БЕЗ ХРОМАКЕЙ

Эта статья продолжает цикл уроков по студийной предметной съёмке. Мы уже разбирали особенности работы с матовыми и глянцевыми объектами, а сегодня рассмотрим специфику съёмки стеклянных объектов на светлом фоне.

NIKON D800 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 160, F11, 1/200 с, 85.0 мм экв.

Удаляем ФОН на видео БЕЗ ХРОМАКЕЯ!

Основная задача рекламной фотографии — показать предмет с лучшей стороны: максимально привлекательно и ярко. При съёмке флакона с духами, бутылки с напитком, фужера с вином или любого другого стеклянного предмета требуется точно передать цвет содержимого (при его наличии), а также подчеркнуть форму и объём ёмкости.

NIKON D800 / 24.0-120.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 80, F20, 1/250 с, 120.0 мм экв.

Чтобы содержимое флакона «заиграло», его нужно снимать на просвет. Поэтому я всегда начинаю съёмку стеклянных объектов на светлом фоне с постановки контрового света. Для этого можно поставить снимаемый объект на стол, а позади него расположить источник света с софтбоксом в качестве фона. Регулировать степень просветки стекла и содержимого флакона можно за счёт изменения расстояния между источником света и объектом, мощности освещения.

Важно помнить, что стекло и содержимое флаконов часто обладают разной плотностью и цветом. Поэтому следует подбирать оптимальную степень освещённости под ваш объект. Например, для просвета бутылки из тёмного цветного стекла с плотной жидкостью понадобится большая мощность источника света, чем для бутылки из прозрачного стекла со светлой жидкостью.

Пример №1. Фон освещён недостаточно: содержимое бутылки выглядит тёмным и непривлекательным.
Пример №2. Стекло и содержимое бутылки оптимально освещены.
Пример №3. Фон освещён слишком сильно: пропадают границы предмета, содержимое бутылки выглядит ярче, чем в реальности.

Здесь мы пока не обращаем внимания на этикетку, крышку бутылки и другие не пропускающие свет поверхности. Для них мы позже поставим дополнительный передний или боковой свет. На этом этапе нам нужно подобрать оптимальное освещение для просвета стекла и содержимого бутылки.

Если границы стеклянного объекта выглядят блёкло, вы можете поставить по краям чёрные флаги (листы чёрного картона). Это добавит контуру контраста.

Когда вы добились нужной степени освещённости, можно приступать к внешней проработке объёмов и формы предмета. Для этого поставьте дополнительные источники света спереди и/или по бокам от объекта. Здесь мы будем руководствоваться теми же принципами, что и при съёмке глянцевых объектов.

Для создания красивых бликов на стеклянных объектах я обычно использую стрипбоксы или фрост-фильтры (Frost), которые натягиваются на специальные прямоугольные рамы, крепящиеся к стойкам, или растягиваются между двумя стойками. Эта конструкция размещается между источником света и снимаемым объектом.

Схема №1: два стрипбокса по бокам от снимаемого объекта позволяют создать чёткие блики с двух сторон.
Схема №2: два рефлектора, светящие через фрост-фильтры, позволяют создать мягкие растушёванные блики с двух сторон.
Схема №3: стрипбокс создаёт чёткий блик с одной стороны, а рефлектор, светящий через фрост-фильтр, даёт мягкий растушёванный блик с другой стороны.
Схема №4: стрипбокс создаёт чёткий блик с одной стороны, а отражатель слегка подсвечивает объект с другой стороны.

Вы можете использовать одну из этих схем для съёмки стекла. Выбор зависит от формы и цвета объекта, плотности его содержимого, наличия на лицевой стороне этикетки и дополнительных элементов из других материалов, а также общей эстетики снимаемой картинки.

Ниже для наглядности я приведу примеры готовых фото с используемыми вариантами освещения.

Замена фона в Photoshop

Световая схема №3

NIKON D800 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F16, 1/250 с, 85.0 мм экв. NIKON D800 УСТАНОВКИ: ISO 125, F16, 1/250 с, 85.0 мм экв.

Сначала при съёмке бутылок с напитком (Пример №1) я использовала первую схему освещения с двумя стрипбоксами по краям. Но второй чёткий блик с правой стороны показался мне слишком навязчивым, и я решила попробовать третью схему освещения (Пример №2), заменив стрипбокс с правой стороны на рефлектор с фрост-фильтром. Это позволило сделать блик более мягким и растушёванным.

Световая схема №3

NIKON D800 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F16, 1/250 с, 85.0 мм экв.

При съёмке коктейля использовалась третья схема освещения. Но так как в стакане находился лёд, он быстро запотевал. В итоге блик слева от софтбокса выглядит не очень чётким.

В примере №1 во время съёмки не сработал задний софтбокс, из-за чего стекло и содержимое стакана выглядят тускло и невзрачно. Даже если сделать обтравку этого фото и поставить его на белый фон, будет заметно, что стакан снят на сером фоне. Вариант №2 с включённым задним софтбоксом на фоне стал итоговой фотографией, взятой для ретуши.

При съёмке рекламных фотографий необходимо использовать качественную аппаратуру и оптику. Предметные фото я снимаю на камеру Nikon D800, объективы Nikon AF-S NIKKOR 24-120mm F/4G ED VR и Nikon 105mm F/2.8G AF-S VR Micro-Nikkor. Они хорошо держат контровой свет и не дают засветок при ярком фоне, что очень важно при съёмке стекла на просвет. Nikon D800 нравится мне из-за высокой детализации: никогда не возникает вопросов по техническому качеству снимков со стороны заказчика. Кроме того, хороший запас динамического диапазона матрицы Nikon D800 даёт большую свободу при постобработке.

Эффект светового пятна

Снимая рекламные композиции со стеклом на светлом фоне, я часто использую ещё один приём для освещения фона — эффект светового пятна. Его довольно легко повторить.

Для этого вам необходимо поставить за объектом лист белого пластика и разместить за ним рефлектор. Чем больше расстояние от рефлектора до листа пластика, тем более растушёванным будет выглядеть световое пятно.

Пример готового фото со световым пятном на фоне:

Как поменять фон на фото в фотошопе

NIKON D800 / 24.0-120.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 80, F20, 1/25 с, 86.0 мм экв.

Итак, из этого фотоурока вы узнали об основных приёмах съёмки стекла на светлом фоне. В съёмке стекла на тёмном фоне также есть свои особенности и трудности. О них я расскажу в следующей статье.

Три способа получить белый фон при съемке

Сначала я рассказал, как исправить положение, если при съемке фон у вас получился не белый, а с каким-то посторонним оттенком. Об этом можно узнать из урока «Как получить белый фон в Photoshop».

Но, согласитесь, что лучше сразу получить белый фон при съемке, чем тратить время на обтравку объекта? Тем более, в случае «лохматых» объектов это весьма и весьма затруднительно. Как же избежать лишних проблем при обработке, а получить белый фон уже на стадии съемки? Это очень просто, все базируется на одном единственном постулате:

Фон должен быть переэкспонирован на 1.5 — 2 ступени.

Тогда он станет чисто белым, так как просто выйдет за пределы того диапазона яркостей, который способен зафиксировать сенсор. Теперь второй вопрос: как технически это реализовать? Есть несколько способов.

Убираем фон Chroma Key в photoshop

Способ 1. Дополнительное освещение фона.

Дело в том, что если не освещать фон, он будет не белым, а серым или даже черным, если на него совсем не будет попадать свет. Об этом я подробно рассказываю в видеокурсе «Моя первая зеркалка».

Для того чтобы фон стал белым, его нужно дополнительно освещать, причем, сильнее, чем снимаемый объект. Вот одна из схем освещения, которую я использую при съемке объектов на белом фоне:

В данном случае фон освещают два софтбокса, чтобы получить максимально равномерное белое поле. В домашних условиях можно использовать, например, настольную лампу для подсветки фона. Схема освещения самого объекта может быть любая, тут нужно исходить от задачи съемки. Пример снимка, выполненного с подсветкой фона:

Способ 2. Использование фона на просвет.

В этом случае источник света находится позади фона, материал фона в данном случае работает на просвет, а не на отражение, как в предыдущем примере. Данная схема позволяет обходиться источниками света меньшей мощности, так как потери при отражении всегда выше, чем на просвет. Чтобы источники света работали эффективно, материал фона должен быть не слишком плотным. Это может быть, к примеру, белая ткань или молочно-белый пластик, оргстекло. Схема освещения приводится ниже. Такой прием часто используют при съемке на предметном столике, чтобы подсветить пластиковый фон снизу.

Пример снимка с подобной схемой освещения

Как удалить фон в фотошопе? Прозрачный фон в фотошоп. Уроки фотошопа

Способ 3. Использование софтбокса в качестве фона.

Этот способ можно считать вариантом предыдущего. В качестве фона используется вспышка с софтбоксом. При этом требуется практически минимальная мощность, так как свет направляется прямо в камеру. Недостаток такого способа – при съемке больших предметов или людей требуются софтбоксы соответствующих размеров. Для мелкой предметки вполне можно использовать в домашних условиях.

Надеюсь, что теперь для вас не составит проблем получить чисто белый фон на фотографии уже в процессе съемки, без применения графических редакторов.

Автор: Евгений Карташов

Предметная съёмка

В настоящей статье я не ставлю себе задачу осветить все без исключения нюансы предметной съёмки во всём её многообразии. Скорее, я стремлюсь помочь начинающему фотографу, который впервые задумывается о предметной съёмке (в коммерческих или же в каких-то иных целях), но не знает, как к ней подступиться.

Речь пойдёт о съёмке изолированных объектов на белом фоне, поскольку именно этот сорт предметной съёмки наиболее востребован в фотобанках и, по счастливому совпадению, предельно прост в освоении. От вас потребуются, прежде всего, аккуратность и внимание к мелочам.

Удобные и неудобные предметы

Далеко не все предметы одинаково удобны для изоляции на белом фоне. Я не хочу сказать, что вам стоит ограничиться съёмкой исключительно простых объектов – сфотографировать можно практически всё, что угодно. Однако съёмка некоторых вещей сопряжена с немалыми трудностями, как непосредственно при съёмке, так и при постобработке.

Рассмотрим свойства идеального объекта:

  • Он заметно темнее фона и не имеет белых участков. Это позволяет легко подобрать экспозицию таким образом, чтобы объект был проэкспонирован нормально, а белый фон был слегка передержан.
  • Объект имеет чёткие границы. Мех, пух и тому подобные вещи очень затрудняют избирательное выбеливание фона в Фотошопе.
  • Объект имеет простую форму. Сложные ажурные конструкции, сквозь которые просвечивает фон, изолировать непросто.
  • Поверхность объекта матовая. Глянцевые блестящие объекты отражают всё вокруг, включая вас и вашу студию, требуют отдельного внимания к бликам и их форме. С прозрачными предметами работать ещё труднее.
  • Объект неподвижен. Съёмка домашних животных чрезвычайно увлекательна, но требует сноровки и проворства. Натюрморты же позволяют работать не спеша.
  • Объект не велик, но и не слишком мал. Мелкие объекты непременно нуждаются в макрообъективе и очень требовательны к чистоте рабочего места. Большие объекты попросту слишком громоздки для домашней студии.

Как быстро удалить фон на фотографии?

Таким образом, идеальными объектами для съёмки на белом фоне являются: грецкий орех; неглазурованный глиняный горшок; деревянная шкатулка и т.п. Примером же наихудшего объекта может служить, скажем, белый длинношерстный кот, пытающийся выудить золотую рыбку из круглого стеклянного аквариума.

Чистота

Позаботьтесь о чистоте снимаемых предметов. Незаметная на первый взгляд пыль будет прекрасно видна при внимательном просмотре снимков на компьютерном мониторе. Если вы снимаете маленький объект с тем, чтобы на фотографии он вышел больше своего реального размера, то будьте готовы к тому, что любая грязь и пыль станет назойливо очевидной при стопроцентном увеличении.

Для приведения объектов съёмки в товарный вид лучше всего использовать кисточки для оптики и салфетки из микрофибры, т.е. те инструменты, которые не оставляют следов и волокон.

На гладких и особенно глянцевых поверхностях прекрасно заметны отпечатки пальцев, которые также требуют устранения. Чтобы не оставлять новых отпечатков иногда целесообразно перед работой надеть медицинские перчатки из латекса или нитрила.

Разумеется, пыль, небольшие пятна грязи и отдельные отпечатки пальцев можно удалить и в Фотошопе, Другой вопрос, сколько времени это займёт? На мой взгляд, проще и быстрее единожды позаботиться о должной чистоте, чем потом раз за разом удалять одни и те же пылинки на каждом из сотни обрабатываемых снимков.

Оборудование

Камера

Любой цифровой зеркальный фотоаппарат годится для предметной съёмки.

Полнокадровые фотоаппараты обеспечивают чуть более чистую картинку и обычно имеют несколько большее разрешение, чем камеры с кроп-фактором. Однако эти преимущества непринципиальны. Более того, кропнутые зеркалки имеют в данном случае даже определённое преимущество перед полным кадром, поскольку позволяют добиться приемлемой глубины резкости при меньших примерно на одну ступень значениях диафрагмы, что снижает требования к мощности вспышек вдвое.

Как заменить фон в фотошопе

Использование компактных камер допустимо, но нежелательно. Качество изображения получаемого с помощью компактов оставляет желать лучшего, а отсутствие во многих мыльницах ручных настроек экспозиции делает работу в студии практически невозможной.

Объектив

Вам понадобится объектив с достаточно большим фокусным расстоянием, чтобы свести к минимуму перспективные искажения. Кроме того, телеобъектив избавляет вас от необходимости приближаться к снимаемому объекту вплотную, рискуя заслонить собой свет.

Наилучшим решением будет специализированный объектив для макросъёмки, т.н. макрообъектив с фокусным расстоянием не менее 85 мм. Макрообъективы резки, обладают минимальной дисторсией и оптимизированы для съёмки с близкого расстояния.

Если макрообъектива у вас нет, расстраиваться не стоит. Любой стандартный зум-объектив, в том числе и тот, что продаётся в комплекте с камерой, обладает вполне приличными возможностями для предметной съёмки. Не забудьте только установить максимальное доступное фокусное расстояние.

Для предметной съёмки я использую мощные студийные вспышки с питанием от сети, чего и вам желаю.

Если у вас имеется накамерная вспышка с поворотной головкой, вы можете использовать и её для съёмки небольших объектов, но это сильно свяжет вам руки.

Если вас устраивает постоянный свет, то две или три настольные лампы могут обеспечить вас светом вполне пристойного качества, при условии, что вы сумеете его грамотно рассеять. Разумеется, все лампы должны иметь строго одинаковую цветовую температуру.

Штатив

При использовании постоянного света штатив является жизненно необходимым аксессуаром. При работе же с импульсным светом штатив ни к чему. Впрочем, иногда я ставлю камеру на штатив даже и при съёмке со вспышками, но делаю это не для устранения смаза, который исключается краткостью импульса, а для более прецизионной компоновки кадра.

Рабочее место

Я рекомендую использовать лист ватманской бумаги формата A1. Это самый простой и универсальный способ получить белый фон. Бумага должна быть плотной, без выраженной фактуры. Бумага для акварели не годится, поскольку её шероховатая поверхность выглядит при большом увеличении как свежевспаханное поле.

В качестве фона можно взять и кусок белого пластика. Пластик долговечнее ватмана и не боится воды, что актуально, например, при съёмке льда, напитков в запотевшей посуде и других мокрых предметов. Как и в случае с бумагой, убедитесь, что пластик имеет ровную поверхность без очевидной фактуры. Лично мне нравится матовый пластик, но многие фотографы предпочитают пластик глянцевый, в котором отражаются объекты съёмки. Это дело вкуса.

Работать можно на любом письменном или даже кухонном столе. Бумагу или тонкий лист пластика следует располагать так, чтобы основная часть лежала на столе, а край плавно загибался кверху, опираясь на стену, спинку стула или какую-нибудь коробку. Таким образом, вы получаете компактную циклораму, которая обеспечит иллюзию бесконечного белого фона.

В продаже встречаются специальные столы для предметной съёмки, сделанные по принципу всё той же циклорамы. При большом желании подобный стол можно изготовить и самостоятельно.

Освещение

Освещение – это самый важный аспект, как предметной съёмки, так и фотографии в целом. Умение работать со светом – это именно то, что отличает профессионалов от любителей.

Существует множество способов добиться мягкого равномерного освещения без жёстких теней, т.е. именно такого, какое необходимо для классической изоляции на белом фоне. Я всегда стремлюсь к простоте и минимализму, и потому предпочитаю использовать следующую элементарную схему: я располагаю две стойки со вспышками по бокам предметного стола так, чтобы обе вспышки были направлены на объект под углом 90° друг к другу; вспышки снабжены белыми зонтами, работающими на просвет.

Чем ближе зонты к объекту, тем мягче освещение. Разместив над столом какой-нибудь отражатель (например, белую простыню) можно уменьшить потери света и ещё сильнее смягчить тени. При наличии третьей вспышки, её можно направить на фон за объектом, чтобы увеличить относительную яркость фона и тем самым облегчить изоляцию. Основные вспышки старайтесь располагать пониже во избежание чёрной тени под объектом.

Вспышки можно заменить лампами постоянного света, но тогда вам придётся снимать со штатива, используя сравнительно длинные выдержки.

Разного рода палатки и лайткубы не слишком удобны в работе, поскольку затрудняют доступ к объекту и сильно ограничивают выбор ракурса. Если же вы всё-таки вынуждены работать с интенсивно бликующими глянцевыми объектами, то импровизированную палатку можно соорудить из бумаги или белой ткани. Хорошим материалом для смягчения света является спанбонд. Иногда я подвешиваю большие куски спанбонда к потолку так, чтобы они свисали по бокам стола и свет от вспышек рассеивался всей поверхностью полотнища.

Экспериментируйте со светом, пока не останетесь довольны полученными результатами. Не стесняйтесь проявлять изобретательность – каждый фотограф волен придумывать световые схемы исходя из собственных потребностей.

Вот несколько остроумных решений, как организовать предметную съёмку в домашних условиях:

Делаем куб для предметной съемки своими руками

Складной предметный столик своими руками

The Origami Studio (An Extrapolation to The $0.02 Macro Studio)

Homemade Light Box for Product Photography

A Step-By-Step Guide to Shooting Your First Product Photograph

How to Take Better Product Photographs for Free

Мне доводилось заниматься предметной съёмкой даже на свежем воздухе, установив стол посреди лужайки у себя на даче. В умеренно пасмурный день затянутое облаками небо является источником идеально рассеянного света вполне пригодного для предметной съёмки.

Обычно снимаемые для фотобанков изоляты имеют под собой лёгкую размытую тень. Если же требуется полная изоляция безо всяких теней, то объекты кладут на матовое стекло или тонкий белый пластик и дополнительно подсвечивают снизу.

Экспозиция

Общие сведения об экспозиции можно почерпнуть в статье «Экспозиция: теория». Про экспозицию при работе со студийными вспышками написано в статье «Студийные вспышки».

Если вы используете студийные вспышки, вам следует предпочесть ручной режим определения экспозиции, а для постоянного света сгодится режим приоритета диафрагмы.

Обычно я использую значение диафрагмы в районе f/16, но иногда вам может потребоваться и бо́льшая глубина резкости.

Используйте гистограмму для оценки экспозиции. Ваша цель – хорошо проработать объект, не допустив при этом его передержки. Белый фон можно передерживать совершенно свободно, при условии, что область пересвета не залезает на объект. Не стоит пытаться сделать весь фон совершенно белым – вам всё равно придётся вытравливать его в Фотошопе. Просто постарайтесь максимально приблизиться к конечному варианту, чтобы упростить последующее редактирование.

Полная ретушь портрета в PHOTOSHOP | [2020]

Спасибо за внимание!

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Дата публикации: 28.01.2022

Вернуться к разделу «Специальные приёмы»

Перейти к полному списку статей

Для отображения комментариев нужно включить Javascript

Оцените статью
3 ниточки: рукодельный портал